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    从作画到演出，再到监督，对具体的绘画技术或者技法上的要求是在逐渐下降的，但是相应的是对统筹性要求的提高。这是由区域到全局的变化，需要一个人在更高的位置上看问题。

    而这些能力自然是需要一点点的锻炼才能得出来，杉田也是瞄准着这类发展方向的原画师……或者说面对有做这样“更进一步”的机会的时候，还能忍住寂寞、继续磨炼画技的人是少数的。

    对于做动画来说，原画是最重要的环节，也是最基础的环节，可一直做原画师的话，有些人总有那么一种“管中窥豹、不见全貌”的感觉。

    所以……“不想做监督的原画师不是好原画师”，大多数时候这话可以这么说。

    “更京都动画相比，Mad  Poihat不管是在资历上还是在员工的平均年龄上都要偏年轻一些，这会导致我们在很多经验性的东西上存在诸多不足，所以需要杉田女士这样的人来做协力……但年轻也有年轻的好处，我们大概会更有活力一些、也会尝试制作更多题材和类型的动画。”宫代奏说道。

    此时他也不用再扮演孤独的司机了，三人坐在了同一张桌子前。

    他之前倒是没有想到对方居然会认出自己来，因为他至今也没有过“知名人物”的自觉……本身他也不是这类人物，只不过乌龙的是他唯一的一次公开露脸刚好被眼前的人见到了而已。

    现在Mad  Poihat最为知名的作品就是IS，但IS还不足以让宫代奏成为业界名人……在他身上IS起到的效果还不如之前的“飞翔的魔女”。

    IS的成功是让它的监督岸成二在业内真正的具备了一定的知名度，其次是Mad  Poihat走入了很多人的视线，至于这家公司的幕后人士，应该是需要稍稍研究过之后才能了解到的。

    尽管在七月份的时候宫代奏自己担任了“飞翔的魔女”的监督，但现在这个话题已经被IS遮掩了过去。再谈及他之前在电视访谈节目中比较“个性”的表现的话……拜托，近乎一年前的事情了，除了有心人谁还会记得他这张“面目可憎”的脸？

    但杉田刚好是对他留下了印象的那一类人，并且她最终把两个形象重合了起来，于是也就知道了社长先生刚刚在进行司机的“角色扮演”且不嫌尴尬的揭穿了这一点……要尴尬也不是她尴尬。

    “确实如此，”杉田心想连那种简单粗暴的后宫动画都敢做的出来，且能奇迹般的大卖，Mad  Poihat的确是在“无畏进取”。
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