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    可她也能够隐约的察觉出来，Mad  Poihat做IS这样的动画单纯的只是为了“圈钱”而已，起码通过这一番闲聊之后，她明白了这家公司“管理者”的一些想法，也就了解了实际上他们相比于IS，更为看重“飞翔的魔女”这类作品……在她想来，眼前这二人应该是那种既能充分认识到现实、又有着自己的追求的难能可贵的年轻组合。

    制作IS说明他们明白一家企业需要生存，逐利自然是重中之重，而“飞翔的魔女”则是在说明他们是有着“艺术追求”的。

    用之前的电视访谈中宫代奏的话来说，他们想做的是“温暖人心的动画作品”，这么看的话这句话似乎不仅仅是因为听着好听他才这么说的。

    稍稍对Mad  Poihat做一些了解的话，就能够知道这家企业发生的变化就是从宫代奏接手之后开始的……理性又执着，变通而不偏执，难怪这位高中生可以管理一家公司.

    “从之前Mad  Poihat制作的动画来看，你们似乎非常注重女性角色的塑造，这些角色往往在作品中担当尤为重要的表现部分，这有什么特殊的理由吗？”杉田又问道。

    “这个问题的答案就比较单纯了，第一，像‘魔女’或者‘小森林’这类风格细腻的作品，主要角色设定为女性自然比男性更为合适，这是女性在个体表现以及被认知上的天然优势。”

    “第二，实际上相较于男性角色来说，我们认为女性角色更容易进行个性化的塑造。”宫代奏说道。

    他的这些回答自然是把后宫动画排除在外的说法。

    女角色确实比男角色更容易做的出彩……实际上人妖都比男性角色更容易塑造，其中的一个重要的理由在于这种带着天然特性或者普遍性认知性的身份是比较容易做出反差的。

    至于男性角色……往往会脸谱化一些，如果延伸到长篇少年漫画改编动画的男性角色的话，那可以说他们是带着相当程度的“通性”的。主角们面对任何困难的时候，只要给他们放一首“雷炎龙的咆哮”，就可以欣赏到无所畏惧的表演了。

    至于“坂田银时”那样在决斗前藏在厕所里把给对手准备的武器锯断的行为，那得算是清新脱俗；而小豆丁面对打不过的敌人掉头就跑的选择，都得算是套路清奇了。

    而女性角色表现出来的可塑性就不同了，反差自然而然就能做的出来。
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