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    想想宫代奏自己……大致上他在走一条“出口转内销”的路子。

    “目前我们承接的工作大多是动画环节和上色环节，技术水平和基础设施都相对简陋一些，全部员工有40多人，大多数是年轻人。”或许觉得自己说了不少无意义的事情，张先把话题转向了更为实质一些的内容。

    而这些话进入宫代奏的耳中之后，会很自然的进行过滤，“大多做动画和上色环节”，把“大多”理解成全部就可以了；“多是年轻人从业者”就更简单了，因为这一行的境况似乎只能留得住怀揣着热忱的年轻人，而一旦他们的坚持消磨殆尽之后也就是离开这一行的时候了。

    兴趣、理想这样的字眼总会受到现实的妨害，行业尤为发达的岛国如是，国内也如是。

    “那你们的‘年轻人’中有人能画原画吗？”宫代奏打断道。

    “画原画……什么程度？”张先一愣，他没明白宫代奏口中的画原画的要求是什么基准。动画师和原画师之间也没有那种肉眼可见的严格分割线，能画动画的人就能画原画，区别不过在于画出来是什么样子而已。

    “不用多高的水准，能画、肯用心学就行。”宫代奏答道，这个判断标准不能说高、也不能说低，因为他的说法本身就太主观，有些暧昧不明。

    国内不乏有画的超级好的人，然而碍于行业现状，这些珍贵的人才大多流失了……就算这样的人能够找得到也未必瞧得上Mad  Poihat这样的公司，所以宫代奏还是需要从年轻人里挑苗子。

    他准备在国内招募一些原画，然后委派到Mad  Poihat工作……不去讨论什么“培养”，只要有机会画、画的多，宫代奏肯定有些人是能够成才的。

    而Mad  Poihat显然不缺画原画的机会。尽管这样的学习和锻炼机会造就的会是日式的画法，但“有生于无”是肯定的……像最有国画特色的水墨动画，那样的制作水准要求和制作成本负担，宫代奏感觉自己真的玩不转。
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