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    “嗯，可是早争取总会遇到‘机会优先’的状况的，甚至如果我们承诺做动画企划的资金投入的话，出版社的倾向性还会偏移一些，毕竟‘凉宫春日系列’那种盈利规模的企划，本质上来说更像是一个意外。”宫代奏说道。

    他说的话倒也有一些道理，现在这个阶段出版社出资制作轻改动画的的第一目的绝不是通过贩售DVD来盈利，而是通过动画来宣传小说、扩大知名度，进而增加轻小说单行卷的销量。

    对出版社来说，动画的宣传性是远远优先于盈利性的。以这种思路进行判断的话，如果制作这种“宣传片”的时候动画公司本身愿意做资金分担的话，那大部分时候这对出版社来是一件有利的事情。

    除非出版社事先就可以做出“这部轻改动画会卖的很好”这种判断，然而这是很难的，小说人气和动画人气自然会相互转换，但却不能说小说的人气高，动画就会卖的好。

    而动画公司更多在承制而少有出资的状况，注意是大部分动画公司没那么多闲钱，有钱也无法承受投资失败之后的风险。

    出版社也是如此，在启动动画企划的时候，所有的出资他们也并不是一力承担的，而是同样成立制作委员会共同出资……时至今日已经很好有单一个头来承担动画失败之后的全部损失了，所有轻改企划中动画公司参与到制作委员会之中不存在任何问题。

    宫代奏和石见舞的想法上的通性就在于此：就算是做轻改动画，那他们也是倾向于向制作委员会出资的，这是他们去年制作风格的延续。

    或者说这就是Mad  Poihat的风格，毕竟他们早就明白了打工和参与出资的区别在哪里。

    看看最开始的黑岩射手，哪怕是制作经费充足，可有了保证画面质量的前提之后，Mad  Poihat根本就得不到什么盈利。再对比一下IS，假如IS的情况跟黑岩一样的话，那么他们也只能看着那些属于别人的盈利干瞪眼。

    归根结底，更大意义上利润分配是由资本分配决定的，而是由创作或者创意决定的。

    “这个我能理解，不过直接获取版权的难度还是要视具体作品而决定的，所以……说了这么多，奏君有具体的目标吗？”石见舞问道，向出版社或者其他版权方尝试拿动画版权这个没什么多说的，能不能成功需要看双方的意向是什么样的，不过在此之前Mad  Poihat是需要确定要制作哪一部作品的。
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