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    “那么宫先生口中的‘本质’具体是指？”

    “举一个简单的例子，在宫崎俊先生的作品中，个人认为最好的镜头或者片段应该是‘千与千寻的神隐’中千寻从钱婆婆那里归返、白龙找回自己名字的那一段，无论是从内核、寓意还是画面上来讲都应该是如此。”

    “但最好与最喜欢并不一致，我个人最喜欢却是另一段更单纯的动画：动画电影‘龙猫’中，姐姐撑伞背着妹妹在下着细雨的夜晚的巴士站等待着父亲的归来，然而在等到父亲之前她却先等到了另一位在这等公交车的龙猫……”

    “面对这种圆滚滚的迷之生物，好奇战胜了恐惧心，姐姐最终把雨伞借给了对方。”

    “拿到了雨伞之后，雨滴滴到头顶伞面上的声音让这只龙猫很兴奋，于是它大跳了起来，震落了满树的雨滴。”

    “我认为这段画面体现出来的就是动画更本质的东西，它最核心的两个字就是‘趣味’，有趣的动画才是好的动画，而我们希望做的就是这种兼具趣味性、又能温暖人心的动画作品。”

    某种意义来说，“飞翔的魔女”很符合宫代奏说的这类标准，但是……这话里的“不忘初心”的意思说的太过单纯，同时也折射出宫代奏太不单纯——他的说法跟Mad  Poihat的行为并不完全相符。

    “我有点理解宫先生在说什么了，比如如果是今敏先生的作品的话，那么你最欣赏的肯定是……”

    “「东京教父」了。”宫代奏顺着他的话说到。

    东京教父（Tokyo  Godfathers）是今敏的作品中“最不今敏”的动画电影，监督的个人风格保持了相当程度的克制，相比于他的其他作品，东京教父即没有那种密集而让人目瞪口呆的神镜头，也没有深切的讽刺感……很难想象这位大师暖起来也是真的很暖。

    “所以宫先生的意思是Mad  Poihat更倾向于做喜剧动画？”

    宫代奏用“你真肤浅”这样的眼神看了对方一眼，“与悲或者喜这种表明上的情绪基调没有关系，我说的是一家制作公司对动画制作的态度问题。”

    他真的很能侃也很有道理，甚至可以说他的观点是严肃、认真而值得尊敬的——前提是你得忽略Mad  Poihat还在制作IS这样的动画。


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