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    每年的三大展，看似风光，实则为了让一部好片来参赛，拼人情，拼条件，不知费了多少心思。那真的就一个字，抢！

    但最重要的，还是你本身对电影的态度。我就想问，像库斯图里卡、贾木许、戈达尔、奥利维拉、伍迪艾伦这些大师，他们凭什么会来北*京？凭什么会把作品拿来北影节？他们的目标只有一个，戛纳！

    为什么？因为戛纳的态度就是：电影，神圣！

    我曾经跟一个英国导演聊天，他说：我宁愿在一个尊敬电影的地方失败，也不想在其他任何地方成功。

    我不是说，大师的作品就一定是好片，但刨掉他们，每年还能剩多少值得一看的艺术电影？我们又能抢来多少？明星和商业是电影节的基础，大师和艺术是电影节的阶梯，没有阶梯，我们登不了天。”

    “你没有佳作参赛，就设置一个竞赛单元，评什么金长城奖，金颐和园奖，那只能降低自己的公信力和权威性。”

    “此外，我不知道能不能讲……”他看向陆伟。

    陆伟猜到了一些，特微妙的笑道：“你已经说到这个程度了，就继续吧。”

    “好！”

    他拿起杯子喝了口水，那丝冰凉顺着喉咙滑到腹中，似平息了几分燥热和悸动，道：

    “如果评奖，我们的开放性和包容性绝对不足。奖项针对的多是那些艺术电影，但很多极为出色的作品，可能与我们的意识*形态不符。像《低俗小说》、《肖申克的救赎》、《西西里的美丽传说》、《钢琴课》、《大象》这些灰暗或黄暴的，像《不可撤销》、《发条橘子》、《耶稣受难记》这些争议极大，充满挑衅性的，甚至于……”

    他顿了顿，心情异常平静，道：“连《活着》、《鬼子来了》、《霸王别姬》这些作品，至今都没有一个明确的官方评价。”

    “咝！”

    有人快吓死了，这特么也是能提的？李局长更是神色一凛，便要开口制止，陆伟却给了个眼神，示意让他说。

    “恕我直言，如果竞赛评奖，我们的选片范围和标准是什么？”

    “我前阵子跟釜山影展主席金东虎聊天，他说韩国准备拍一部电影叫《熔炉》，讲一所聋哑障碍人学校里的性*暴力事件。如果这部片子申请参赛，我们能接受么？”

    “102岁的奥利维拉拍完了《安杰丽卡的奇遇》，80岁的戈达尔拍完了《社会*主义》，我们用什么去说服这两位大师来参赛？”

    “就算他们来了，并且拿到了大奖，那电影能在国内上映么？”

    “大家都知道，我们每年有20部的进口片配额，百分之九十九是好莱坞的商业大片，韩董……”
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